Material zum Kapieren: »The Matrix«-Trilogie
(Film) – Dieser Beitrag ist für alle, die Probleme mit dem Kapieren des ganzen MATRIX-Schwurbels haben, und sich nicht durch englische Texte wühlen wollen. {Hey Ihr jungen Erwachsenen, als Teenager hab ich mit Büchern von Clive Barker und Fritz Leiber Englisch gelernt, und mit guten Comics. Und Filme? … Guckt mal hier, wie man zum Beispiel in X-Men (2000) veräppelt wird mit der deutschen Synchro.}
Ich will hier nicht näher auf die philosophischen Spekulationen der Filme eingehen und lasse also alle Aussagen zu Begriffen wie Schicksal, Kontrolle, Wirlkichkeit, Bestimmung und Freiheit außer Acht. Ebenso trage ich hier keine eigenen Theorien zu Farbsymbolik oder sonstigen Hermeneutiken der Filme bei. Doch hoffe ich, all dies hier erleichtert manchen die Freude an eigenen Interpretation der Filme.
Ebene Null / The Matrix (grün):
Die Welt unserer Gegenwart 1998. (»Call trans opt: received. 2-19-98 13:24:18 REC:Log> Trace programm: running« = Beginn von Teil 1, Hervorhebung von mir. Die Matrix des Jon Anderson ist also im Jahre 1998, dem Kinojahr des ersten Films angesiedelt.) - Hier ist der Verstand (mind, auch Geist-Gemüt und Sinn, im Film auch Restselbstbild genannt) der Menschen in einer neuro-interaktiven Simulation gefangen … in dieser Simulation bewacht von den Agenten-Programmen (Mr. Smith und Co.) der Maschinen. John Anderson/Neo wird aus dieser Illusion durch Morpheus befreit. Es tummeln sich hier außerdem Programme aus dem Quellcode, die nicht gelöscht werden wollten oder konnten. Manche von diesen sogenannten Exilanten unterstützen die Menschen und Hacker (Orakel, Seraph, Schlüsselmacher), andere nutzen mit ihren Insider-Fähigkeiten die Menschen aus (Merowinger, Trainman).
Ebene Eins / ZERO-ONE & ZION (blau):
Die Welt der Zukunft um das Jahr 2199. Die Erdoberfläche ist eine postapokalypische Wüstenei und Herrschaftsbereich der Maschinen. {Ein Höhepunkt der Matrix-Produkte: Die beiden Zeichentrickepisoden »The Second Renaissance« aus der Animatrix-Kollektion erzählen die historischen Entwicklungen der Götterdämmerung, die zu den Waste-Lands geführt haben.} Vom Zweistromland aus hat sich um ????† herum Zero-One, die Stadt der Maschinen, ausgebreitet. Hier gibt es die Kraftwerke mit den Menschenbatterien und die Babyplantagen … die hier exploitierten Individuuen leben in der vorgegauckelten Matrixwelt der Ebene Null. — Ungefähr dreitausend Meter unter der Erdoberfläche liegt Zion , die letzte Stadt der freien Menschen (Zion-Eingeborene ohne, aus den Kraftwerken Befreite mit Körper-Buchsen). Mit den Hovercrafts (die alle lustige mythologische Namen tragen) düsen die Hacker durch die Trümmerwelt nahe der Oberfläche, um sich per Piratenfunk in die Ebene Null-Matrix einzumischen. An Bord der Hovercrafts und in Zion trainieren die Menschen in kleinen, unabhängigen Versionen der Matrix, sogenannten Konstrukten (weiße Ladeprogramme). Die Hovercrafts werden von den tintenfischartigen Sentinels (Wächtern) der Maschinen gejagd. Als die Maschinen die Position Zions entdecken, bohren große Drillmaschinen einen Angriffstunnel dorthin.
Zion und Zion-Archive (Rot) : In den Archiven ist das gesammelte (lückenhafte) Wissen der freien Menschen gespeichert. Delikat dabei, daß die freien Menschen nicht so wirklich wissen, wie die großen Lebensversorgungsmaschinen von Zion (z.B. Wasseraufbereitung) funktionieren. Zion ist stark befestigt und das Hovercraft-Dock wird aus einem weißen Controll-Konstrukt gesteuert.
Zero-One und Quellcode (Weiß) : In einem geheimen Stockwerk eines Ebene Null-Gebäudes befindet sich ein unendlicher weißer Gang (mit grünen Türen), durch den man in einen besonderen Raum gelangt, in dem eine ganz besondere Tür zum Quellcode der Matrix (so genannt im Film, Teil 2 im Monolog des Keymaker … welche gemeint ist, bleibt unklar) führt. Nur besondere Programme und waghalsige Hacker dringen in den weißen Gang vor … nur Neo, Morpheus und der Keymaker schaffen es in den Vorraum … allein Neo durchschreitet die Tür aus weißem Licht. Indem er sich im Kreisraum des Architekten für die Rettung von Trinity entscheidet, speißt Neo das neue Programm (¿»Liebe«?) in den Quellcode der Matrix (Bezug auf welche wieder offen). Schon zuvor begann als Umkehrung der reifenden Liebe ( …Deinen nächsten wie Dich selbst… ) Agent Smith einen Ebene Null-Menschen nach dem anderen zu absorbieren, seine (Egomanie-)Liebe macht alle gleich.
† Genaues Datum – so es gegeben wird – will ich noch ergänzen.
Ebene Zwei / MATRIX-IN-MATRIX, QUELLCODE & ZION-ARCHIVE:
Die echte Wirklichkeit, oder eine weitere Verschachtelung?
Neos telekinetische Abwehr — oder die Shut-Down-Reaktion — der Sentinels am Ende von »Matrix Reloaded« läßt vermuten, daß auch die Wirklichkeit von Zero-One/Zion eine weitere Matrix ist (»Ich kann sie spüren… «). Die Szene erschließt sich vielleicht, wenn man ausformuliert, welche Prämisse sie wahrscheinlich vertritt: Neo darf nichts geschehen (vielleicht rettet ihn auch die unsichtbare Hand des pragmatischen Architekten … vielleicht beruhen Neos wunderliche Kräfte in der Ebene Eins von einem speziellen Hackercode, der ihm von Persephone beim Kuss im Edel-Klo übermittelt wurde), denn noch ist es möglich, daß er und Smith den Zusammenbruch der Matrix aufhalten. Ob das Ineinanderschachteln von Welten auf dieser Ebene endet oder immer munter weitergeht, wird nicht geklärt. Einen interessanten Ausblick und Grund zu munteren Spekulationen über solche weitere Verschachtelungen bietet die letzte Folge der Animatix-Kollektion »Imatriculated«.
Mobile Avenue: Eine vom Trainman beherrschte weiße U-Bahn-Station (mit grüner Beschriftung und Boden). Wir wissen nicht, wie beweglich dieses entführte Koppel-Konstrukt ist, wir wissen nur, daß sich über diese Schleuse Programme aus der Maschinenwelt (Quellcode, Zero-One) in die Gefängnis-Matrix (Ebene Null) ins Exil/Asyl aufmachen. Die Geschäfte einer Trainman-Fähre vermittelt der Merowinger. – Als Neo nach der Begegnung mit den Sentinels am Ende von »Reloaded« (Ebene Eins Welt) ins Koma fällt, taucht sein Restselbstbild hier auf.
Der Architekt und sein Kreisraum: Wir wissen nicht genau, wie der runde Raum mit den zwei Türen aussieht, am wahrscheinlichsten ist aber, daß er eine am Äquator geteilte Hohlspähre ist (oder halt: eine umgedrehte Salatschüssel). Da der Architekt alle Gleichungen der Matrix ausgleicht, liegt es nahe anzunehmen, daß er von hier aus auf alle Matrix-Ebenen Einsicht und Zugang hat (blanke Vermutung von mir). Man bemerke am Beginn der Szene von Neos Verhör durch Smith in Matrix Teil 1 das erste Auftauchen der Architekten-Bildschrime eben dieses Kriesraums.
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Versäumen Sie nicht diese anderen Beisträge zur Matrix-Trilogie: • Gedanken zu MATRIX • Was der Architekt sagt
david ramirer
man kann hier schön sehen: der philosophische hintergrund der matrix-trilogie hat platz auf einem bierdeckel... :-)
phaeake
wie viele philosophischen Großgebäude (z.B. Platons Höhlengleichnis).
Kenne Martrix nicht, finde die Grafik aber überzeugend. Haben Sie sowas auch für "12 Monkeys"?
molosovsky Besitzerin
Es wundert mich ehrlich gesagt, daß es noch viel Zweifel um die Offenheit des Konzeptes hinter den MATRIX-Filmen gibt.
zu pheake: Kann ich mal probieren, ob ich das gelößt bekomme. Ich bitte aber von weitere Aufträgen dieser Art abzusehen. Vorschläge, welche Knoten der Phantastiksphäre ich noch lösen könnte, nehme ich aber gerne als Privat-eMail entgegen --> Vorschlag schicken. Die Reihe »Material zum Kapieren« würde ich schon gerne erweitern, wo ich kann.
zu David: Genau.
phaeake
wenn Sie das als "Auftrag" verstanden haben. War nicht so gemeint, Wer bin ich, dass ich Ihnen Aufträge erteilen könnte? Es war sogar weniger als ein Vorschlag, sondern wirklich nur die Frage, ob Sie (schon) dazu etwas haben,
Ich hatte bei dem Film "12 Monkeys" das Gefühl, dass irgendein Zufall, irgendein epochales Timing seinen Aufstieg in die Spitzenliga der Kultfilme verhindert hat, weiß aber nicht was.
molosovsky Besitzerin
Hallo pheake, nein ich freue mich über jede Anregung, will aber gleichzeit eventuelle Ungeduld oder Enttäuschung ausräumen. Bei Gelegenheit werde ich mir »12 Monkeys« vornehmen, alleine schon, weil wenn ich in meine Kultfilmspitzenliga schau, liegt der Film im Top Ten-Bereich.
phaeake
Haben Sie denn eine Idee, warum der Film es nicht zu so richtigem Kultstatus geschafft hat? Die Qualitäten dafür hatte er auch meines Erachtens.
molosovsky Besitzerin
…in meiner Welt liegt »12 Monkeys« im Bereich der richtig Kultstatus erreicht habenden Filme. - Ich mußt deshalb Ihre Frage nicht ganz verstehen. (In meiner Welt sind Filme wie »Dirty Dancing«, »Ein unmoralisches Angebot« und »American Pie« heute weitestgehend vergessene Sommerhits vergangener Epochen, nach denen heute kein Hahn mehr kräht. Vielleicht ist das bei Ihnen genau anders herum? … oder überhaupt bei jedem Menschen die Feineinstellung anders. Wie viele Menschen mag es demnach vielleicht geben, die sehr traurig sind, weil der Jenni Lopez ihre meisten Film'sche einfach nichts anderes machen wollen als floppen?)
Jott-Loo-Fan: »Oh bitte lieber neuer Jenny Lopez-Film, werd ein Megahit, damit alle Welt über mein verehrtes Idol redet und es in klingender Rede preist!"
Jott-Loo-Film (guckt wie jemand, der sich einen warmen Quark in die U-Hose praktiziert hat und) sagt: »Flopp … floppl…«, und so weiter, und so fort.
Aber ich will Ihre Frage nicht ur mit Geblödel beantworten: Was meinen Sie erstmal genau: • daß der Ruf von 12M nicht so prall ist (ich denke schon, aber ich habe auch viele Freunde im Phantastik-Umfeld); • gehen Sie vom Eingespieltem vielem Gelde aus (ich kümmere mich nicht wirklich um Box-Office-Zahlen); • oder meinen Sie die Qualität des Filmes (hält man ihn in eine Wasserschüssel, merkt man, wie viele Luftbläßchen aus dem Schlauch perlen … also Film nicht ganz dicht). - Unter diesen drei Gesichtspunken komme ich zu keiner gescheiten Ansicht, weil ich dazu mein Hirn zu sehr verbiegen müßte (siehe meine Welt). Das Blaue vom Himmel aber legt mir zumindest nahe, daß der Film a weng zu düster ist, so daß viele Menschen das Happy End nicht mitbekamen; und/oder Herr Willis und Herr Pitt waren ihnen zu ungewohnt in ihren Rollen; und/oder der Film entzieht sich einer schnellen Interpretierbarkeit, legt es darauf an.
andreaffm
(etwas spät, aber der messestreß hält an...)
in meinem freundeskreis waren damals alle von "seven", der gleichzeitig rauskam, sooo begeistert, daß sie 12monkeys unter den tisch fallen ließen. das ist wieder eine dieser "supermanoderbatman"-fragen oder "beatlesoderstones". sitzt man also im kino bei den affen, ist begeistert, und der sitznachbar verzieht nur müde das gesicht und findet "sieben war aba viiiel krassa."
ich bin einer dieser 12monkeys-typen, weswegen ich mich aus reinem konkurrenzgedanken bis heute mit seven nicht anfreunden mag (auch wenn gwyneth paltrow stirbt).
ogott, jetzt hab ich wieder was rausgelassen. alex, verzeih mir.
alpha
Das, was Du hier machst, finde ich phÄnomenal!
Nämlich auch die andren Rezensionen: Perutz und Eco, etc.!
ein wunderbares log, ich danke dir!
molosovsky Besitzerin
…für das Kompliment. Mein derzeitiges Meisterwerk an Zusammenfassungen trau ich mich ja noch nicht fürs Blog aufzubereiten: ca. 30 Seiten!
(Ich muß mir mal eine »Wen sietz ich, wen dutz ich«-Datenbank). - Freut mich, Dir geholfen haben zu können.
alpha
weil man üblicherweis auf antville siezt aber ich halt mich kaum je an üblichkeiten, weil es könnte mir übel werden
andreaffm
ist sowas ähnliches wie eine inversion des "hamburger Du", das ich am wochenende kennenlernen durfte. auch menschen, die man normalerweise siezt, werden dialektbedingt geduzt ("hol Du mir mal ... "), während auf antville eine art künstlicher förmlichkeit waltet, um, wie ich vor mich hin theoretisiere, dem formlosen herumgeduze von allem und jedem einen augenzwinkernden respekt entgegenzustellen.
das kann man, wenn man will, in gesellschaftliche zusammenhänge bringen (asserates "manieren", neue förmlichkeit, renaissance der benimmschulen etc.) - aber gottseidank zieht man das hier nicht so streng durch. und ich hab noch keinen erlebt, der das antville-Sie ins realleben hinübertransferiert hat. sieht man sich, ist man dann eh per Du.
molosovsky Besitzerin
Genau. Wir müssen an die Vorbildfunktion für die vielen kleinen Kids denken, die ja dabei sich vor unseren Augen zu neuen Neandertalern zurückzuentwickeln.
corinthas
Hehe, endlich ein "Matrix-reiseführer".
Hab die Films selber nur eimal gesehen muss mir mal die Zeit nehmen um dass ganze in ruhe anzusehen damit ich mich in diese "Schachteln" vertiefen kann. Total metaphysich!
Grüsse,
Vince
molosovsky Besitzerin
Werde sicherlich auch noch mehr zu den Matrix-Filmen schreiben, denn mir gefallen sie sehr ganz gut, obwohl ich weiß, daß die Trilogie eine große Narretei ist. Aber das ist Phantastik oft, besonders dann, wenn sich waschechte Fantasy mit viel Technik in einer Postapokalypse als Science Fiction herausputzt. Wie auch schon Star Wars ist The Matrix imho näher mit der Bibel als z.B. Orwells »1984« verwandt,
Viel Spaß noch